当前位置 首页 欧美剧 《变奏曲钢琴曲谱》

变奏曲钢琴曲谱8.0

类型:海外剧 海外  新加坡  2008 

主演:李铭顺 刘子绚 欧萱 

导演:未知

剧情简介

变奏曲钢琴曲谱 变奏曲钢琴曲谱迅雷在线观看序曲 俊杰不能置信眼前的一幕。爸爸居然挥拳打母亲。妈妈终于无法再和爸爸生活在一起,狠下心抛弃了两父子而去… 俊杰茫然失措的到处寻找妈妈,但妈妈却走了,就这样走了。 俊杰蹲在细雨中,忍着内心的害怕和忿怒。这时,一个小手拿了面包递给他。俊杰抬头一看,却见到一个带着温柔笑容的小天使。那时志玲10岁。如果不是认识了志远、志玲两兄妹,还有天宝,或许,俊杰的人生会更加孤独。 山丘上,俊杰领着志远和天宝,一起说出自己的志愿,勾画出自己未来的人生。他们意气高昂,结拜为兄弟,从此有福同享,有难同当。却没想到未来并不是如他们想象般美好… 承调 俊杰和李刚两父子相依为命,一起生活了好几年。但两父子间总是无法好好的沟通。俊杰依然不能原谅爸爸把妈妈赶走的事实。志玲总是在两父子间周旋,希望他们可以放下心结。事实上,志玲每一天的日子里,都带着俊杰的影子。她像是依附太阳得以生存的地球,没有办法离开俊杰。可惜,俊杰总是忽略这个身边的人。 天宝很清楚,如果要和志玲在一起,就必须“打败”最大的情敌——俊杰。可惜,他像是围绕着地球的月亮,再耀眼,也无法和如阳光般灿烂的俊杰比拟。 俊杰和志远同时邂逅小柔是个命运安排的恶作剧。两人无法自拔的同时爱上小柔,友情与爱情之间必须做出抉择。 可是,一个残酷的事实被揭穿。小柔原来是活在过去的记忆,被去世的前度男友铭文牢牢捆绑的女生。她无法看见未来的天空,总是回头看以前幸福的时光,而志远不过是铭文的代替品。 志远知道事实后,却愿意当铭文的代替品,他只希望能够让小柔幸福。但,小柔很清楚,或许只有俊杰能把她从以前的恋情拉出来。俊杰才是她的未来… 转调 在芽笼街为非作歹的蟑螂(张南),却因为遇上善良的志玲而想要改变自己绝望的人生。可是,因为一场意外导致志玲身亡。 人生的道路上有时会有至少两个以上的选择。一个微不足道的抉择,足以影响自己周围所有人的未来人生。原本有机会救出志玲的俊杰,却为了留下将要离开的小柔,错过了可以救出志玲的机会。 俊杰选择了小柔,却失去了志玲。志玲离开后,激烈的改变俊杰、志远、天宝、小柔的人生。 变奏 没有了志玲的日子,俊杰开始觉得空洞。虽然,他已经和小柔在一起,但总觉得他们之间出现一道无法逾越的隔阂。他开始习惯性的做志玲生前所做的事,希望这样来减轻自己间接害死志玲的愧疚。可是,俊杰心里也分不清,到底他对志玲是什么感觉… 小柔尽力的想放开她和前度男友的纠缠不休的关系,她想迎接充满希望的未来。但过去的影子依旧笼罩着她。她察觉自己和俊杰越走越远,于是又陷入了把志远当成代替品的窘境。人,总是不断重复自己犯过的错误。 俊杰在事业上遇到了挫折,同时也被一名叫子姗的女子操控。一个错误的决定,让他开始走上歧途,为了掩饰最初的过错,却不断犯下更多的错误。终于,俊杰失去父亲、爱人、好友。 于是俊杰到以前常去的“许愿池”畔,许愿如果可以重来一次,他将要纠正自己的错误。他在许愿后,恍惚中看到志玲出现,他追向志玲,忽然失足掉入湖中,被一股神秘的力量卷入深黯的湖底… 当俊杰苏醒过来时,赫然发现自己竟然回到了两 年前,志玲临死的前一刻…… 俊杰能回到过去改变他所犯下的错误吗?改变后的未来,是否又会比原本的好? 或许,这世上任何事无法有个完美的结果,也无法有完整的答案……

什么是变奏什么是变奏曲

变奏在原旋律的基础上加上一些修饰或者围绕原旋律作一些变形,使乐曲具有更丰富的表现形式,听起来和演奏起来更多变,有利于乐曲更好的表现其感情。变奏的形式和方法多种多样,一段相同的旋律能通过不同的方法变幻出很多形式的变奏曲。 变奏曲variation主题及其一系列变化反复,并按照统一的艺术构思而组成的乐曲。“变奏”一词,源出拉丁语variatio,原义是变化,意即主题的演变。从古老的固定低音变奏曲到近代的装饰变奏曲和自由变奏曲,所用的变奏手法各不相同。固定低音变奏曲 以4~8小节的低音旋律或和弦进行为主题(前者如J.S.巴赫的c小调《帕萨卡里亚》,后者如他的d小调《恰空》),当主题不断反复时,上方声部蜿蜒不绝地变化复调结构与和声织体。在巴罗克时期的组曲中,有些舞曲反复演奏时,往往将旋律加以装饰,或同时改变其织体,称为“复奏变奏曲”。装饰变奏曲 将一个结构完整(通常为二段式)的主题,进行一系列的变奏。常用的变奏手法有:①装饰主题的旋律,并改变其织体;②保持主题的旋律,而改变其和声与织体;③改变主题的速度、节拍、节奏、调性、调式;④从主调体变为复调体(卡农、赋格)等。固定低音变奏曲,主题和变奏是连续不断地发展的;装饰变奏曲,主题和每个变奏都是结构完整的段落,变奏少则3、4次,多则几十次(L.van贝多芬的《迪亚贝利主题变奏曲》多达33次),除了从主调体变为复调体的变奏外,主题结构都保持不变。自由变奏曲 不仅主题的结构常起根本的变化,主题的性格和体裁也变幻不定(如从抒情性变为谐谑性,从进行曲变为舞曲等);保持不变的,只是主题的个别音调和若干和声轮廓,因此又称“性格变奏曲”。R.舒曼的《交响练习曲》是性格变奏曲最早的范例。19世纪末叶的标题音乐常利用性格变奏曲移步换形的特点来揭示特定的标题内容。如R.施特劳斯的《堂吉诃德》(1897),主题带有骑士性格,各个变奏描绘了堂吉诃德的10次奇遇,终曲则描写了他的死亡。在V.丹第的《伊斯塔尔变奏曲》中,甚至运用了独特的倒装变奏的形式,从最复杂的变奏开始,随后的一系列变奏描写伊斯塔尔在经过七重门时所受到的考验,最后才出现齐奏的主题。在浪漫派作曲家的作品中,往往同时运用装饰变奏和自由变奏,如П.И.柴科夫斯基为大提琴和乐队写的《洛可可主题变奏曲》。变奏曲可以包含一个主题,也可以包含两个主题。包含两个主题的变奏曲又称复变奏曲或双主题变奏曲。这种变奏曲有两种结构形式,即两主题先后分别变奏或两主题依次交替变奏,前者如□.И.格林卡的幻想曲《卡玛林斯卡亚》,后者如J.海顿《第一○三交响曲》的慢乐章。变奏曲可以作为独立的作品(声乐曲或器乐曲),如:A.亚当的《莫扎特主题变奏曲》(花腔女高音独唱曲)、巴赫的《戈尔德贝格变奏曲》;变奏曲也可作为奏鸣曲、协奏曲、交响曲、室内乐、组曲等套曲的一个乐章,并常用于慢乐章,如贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》(热情)的第2乐章。某些变奏曲,按其艺术构思将一系列变奏划分为几个部分,因而使变奏曲具有组曲的性质,如С.В.拉赫玛尼诺夫为钢琴和乐队而写的《帕格尼尼主题狂想曲》(见变奏曲式)。



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